新古典主义时期的服装文化
01新古典主义时期的文化背景
这个历史阶段分为前后两个时期，前期（-，包括法国大革命时期、督*府执*时期和三执*官执*时期），是法国革命后的混乱时期；后期（-）为拿破仑的第一帝*期和王*复辟时期。
法国大革命从*治上摧毁了路易王朝的封建专制制度，革命后的法国人民在思想上接受了这种新古典主义思潮，形成了与洛可可时代截然不同的服装样式。因此，在服装上把这一历史阶段称为新古典主义时期。
02新古典主义时期的服装（--）
以自由、平等为口号的法国大革命的风暴，一夜之间改变了文艺复兴三百年来的贵族豪奢恶习，摒弃了繁复的人工装饰。
总之，革命后的男女装最显著的变化即简朴志向和古典风尚，人们以健康、自然的古希腊服装为典范，追求古典的、自然的人类纯粹形态。
01
新古典主义前期的男装（-）
法国大革命时期，男装向朴素、机能化方向推移。
庶民阶级的雅各宾派革命者的服装（长裤*）
上衣穿一种工人茄克（卡尔玛尼奥尔），驳头很宽。下穿长裤“庞塔龙”（细筒裤）这种茄克和长裤常组合穿用。
革命者装束
王*派服装
王*派中的时髦男子穿黑色阿比，领饰为白色克拉巴特。恐怖*治过后，王宫司令部男子示威性地穿着灰色的夫拉克，系绿色的克拉巴特，下穿紧身的克尤罗特短靴，手持文明杖——这种装束被称为谬斯卡丹。到督*府时代，又出现另外一种（“昂克罗瓦伊亚布尔”）奇异装束。
昂克罗瓦伊亚布尔
（督*府时代）
02
新古典主义前期的女装（-）
崇尚古代文化的新古典主义思潮，乘着大革命强劲的东风，使法国女装向古希腊、古罗马的自然样式方向倾斜。
新古典样式的特点：造型极为简练、朴素，流行一种用白色棉布制成的，宽松连衣裙——修米兹·多莱斯，解下了紧身胸衣和笨重的裙撑和臀垫，出现了薄衣型服装样式，因此，服装史上也把这一时期称为薄衣时代。
修米兹·多莱斯
（薄衣时代）
另一特点：腰线提高到胸部以下，袖子很短，露出手臂，作为弥补，时兴戴长手套。（穿这种时髦样式的被称为“麦尔贝幼兹”，与时髦男子“昂克罗瓦伊亚布尔”并称于世）
麦尔贝幼兹
督*府时代，大资产阶级掌握了*权，富有的阶层追求享乐，服饰一方面继续保持古典风格，一方面追求优雅，朝着华美、奢侈的方向发展。
朴素的修米兹流行的同时，为了增加美感，抵御寒冷，妇女们喜欢用各色的披肩“肖尔”。
这时还流行一种叫做“斯潘塞”的短外套。
（不仅衣服样式，连发型和鞋也很古典风。皮带儿凉鞋—桑达尔，低跟无带鞋“庞普斯”，取代了路易高跟鞋）
大革命时期发型和鞋
斯潘塞
03帝*样式时代的服装（古典后半期-）01
帝*样式时代的男装（古典后半期-）
拿破仑鼓励奢华风，宫廷男服又回到了路易十六时代。但一般资产阶级的男服仍以夫拉克、基莱和庞塔龙的组合为基本样式。（新的绅士审美观，开始形成）
内衣—修米兹出现了现代型的白衬衫“夏次”的原型。领带—克拉巴特流行小型，袖克夫也变得的挺括。
裤子有两种，一般资产阶级以庞塔龙为主流，但保守的人们、宫廷贵族则穿紧身的克尤罗特。
这时的外套有鲁特郭丹和叫做“卡里克”的长大衣。
帝*时期男装
02
帝*样式时代的女装（古典后半期-）
拿破仑对古罗马的崇拜，主要反映在帝*时代的女装上，这就是所谓的帝*样式。
造型特点：强调高腰身，细长裙子，白兰瓜形的短帕夫袖，这种帕夫袖也被称作“帝*帕夫”，方形领口低坦（又大又低）。
随着时间推移，领饰、袖子的样式也在不断演变。
（领饰：苛尔莱特拉夫领，袖子：帕夫袖玛姆留克）
年女性盛装
女装另一特色：衣服重叠穿用，裙子也流行两种颜色重叠。
（与此同时，拿破仑宫廷使单纯的帝*样式向装饰性的罗布造型发展）
（拿破仑退位（-）后，服装样式出现混乱局面，在国力衰竭的环境下，服装却竭力追求华丽，出现了许多奇异装束）
拿破仑皇后约瑟芬肖像
拿破仑失败后，旧贵族势力重新在中世纪的服装样式中寻求崇拜偶像，这就是新型的哥特式样式（华丽浪漫），在表现华丽的同时，洋溢着一种浪漫气氛。装饰造型更加多彩，丰满。
帝*后期的奇异装束
帝*后期的奇异装束
此时期流行服饰：
外套：斯潘塞（短外套）康兹（夹克）普里斯（防寒服）鲁特郭丹（英式骑马服）
内衣：修米兹（贴身衬裙）派蒂科特（衬裙）多罗瓦兹（衬裤）、庞塔莱次（女佣内衣、长裤）科尔塞特（紧身胸衣）
帽子：棒耐特麦杆帽等
新古典样式的女装取掉了紧身胸衣，但新古典样式主义后期，随着拿破仑宫廷对华丽样式的推崇，为了表现女性的曲线美，新型的紧身胸衣又悄然回到女性身上。
科尔塞特（紧身胸衣）
棒耐特
粽情端午考点总结
修米兹·多莱斯
斯潘塞
棒耐特
庞塔龙
科尔塞特
薄衣时代
1、简述帝*样式的造型特征。（-字）
2、课下结合时代背景，梳理新古典主义时期，各阶段，帝*样式前后期男女装特色及举例样式。（字左右，50字幅度）
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